1. DERS GİRİŞ - BAŞLANGIÇ/ÖN HAZIRLIK
2. DERS - KLASİK MÜZİK ARMONİ SİSTEMİ ÇALIŞMA PLANI - 458 sayfa ^
1.0 DOĞAL DİATONİK ARMONİ
1 - KÖK AKORLARIN KURULUŞU ve ŞEKİLLERİ
8,9,10,11,12,13,14 - kök akorlar (Mükemmel Majör akoru (I), Mükemmel Minör Akoru (II), Eksilmiş Beşli Akoru (III) ve alıştırmaları
15,16,17,18,19 - kök akorda melodik hareketler ve alıştırmaları
20,21,22,23 - kök akorda çiftlemeler ve aradan çıkarma ve alıştırmaları
24 - kök akorun armonik hareketlerde meydana çıkan etkileri ve art arda gelen beşli ve oktavlar
25 - kök akorda paralel beşli ve oktavlar
26 - kök akorun kenarindaki partiler arasında paralel beşli
27 - kök akorun ortadaki parti ile diğer herhangi bir parti arasındaki paralel beşli
28 - kök akorun kenardaki partiler arasındaki paralel oktav
29 - kök akorun bir ortadaki parti ile herhangi bir parti arasında paralel oktav
30 - kök akorda paralel ton/ses (unisyon) ve genel alıştırmalar
31 - kök akorda çeşitli armoni yürüyüşleri
32 - kök akorda üç tonun yanlış münasebeti
33 - kök akorda çaprazlama
34 - kök akorun partileri arasında dikkat edilecek mesafe/uzaklık
35 - kök akorda bitişik ve ayrı aralıklar - özetleme
36 - yeni alıştırma yapmaya başlayan öğrenici için önemli tavsiyeler ve düzenleme üzerine hazırlayıcı alıştırmalar - genel bilgilendirme/düzenleme üzerine alıştırmalar
2 - AKORLARIN DEĞİŞİMİ
37,38,39,40,41,42,43,44,45 - klasik müzikte diatonik akorların çevrilmişleri - pozisyon değişimi
46 - klasik müzikte akorların numaralanması
47,48,49,50,51,52 - klasik müzikte diatonik akorun birinci çevrilmişi, numaralanması ve alıştırmaları
53,54,55,56,57,58,59 - klasik müzikte diatonik akorun ikinci çevrilmişi, numaralanmasi ve alıştırmaları
3 - MEVCUT MELODİLERİ ARMONİLEMEK
60 - Klasik müzikte mevcut melodileri armonilemenin çeşitli derecelere etkisi
61 - Yalnız bir dizilişe ait akorlarin birbirine bağlanması/yayılması/çözülmesini öğreten kurallar:
Birinci derecede önemde düzenlenecek olan bağlanmalar ve alıştırmaları
İkinci derecede önemde olan bağlanmalar
Üçüncü derecede önemde olan bağanmalar
62 - Genel bir özeti ve alıştırmalar
Hazır/yazılmış solo melodilerle; birinci çevrilmişin kullanılması
Bazı düşünceler ve gelişim safhaları
4 - KADANSLAR (klasik armoni de)
63 - Bilgilendirme (5 çeşit) - İşte şu şartlar altında kullanılır: Genel bir özet çalışması
64, 64a - Bütün akorlari (senkoplu armonileri) içine alan önemli konuları araştırma - Kadans üzerine alıştırmalar (üç sesli akorlar - paralel oluşum/durum) ve çevrilmişleri
5 - MODÜLASYON/TON DEĞİŞTİRİŞLER
65,66,67,68 - Genel anlatımı ve düşünceler örnekleriyle ve alıştırmalar
69,69 tekrar,70 - Birinci derecede benzetme/kıyaslama tonlarda modülasyonlar, örnekler ve genel bilgilendirme
71 - İkinci derecede benzetme/kıyaslama tonlarda modülasyonlar ve alıştırmalar - şema ve bass partisini 4 parti olarak yapınız
72 - Alıştırmalar, düzenlenecek yazılmış/hazır melodileri yapınız (birinci ve ikinci derecede benzetme/ kıyaslama tonlarda modülasyon kullanılacak)
73,73 tekrar - Uzak tonlara modülasyon ve alıştırmalar - Ardından aşağıda yazılı bilinen hazırlanmış bass'ları (3 örnek) ve yazılmış hazır melodileri (4 örnek) düzenleyin
6 - ARMONİ YÜRÜYÜŞLERİ
74 - Armoni yürüyüsleri genel bilgilendirme (5 hazır örnek) - Alıştırmalarda modülasyon olmayan ve en çok kullanılan aşağıdaki yürüyüşleri düzenleyin (22 örnek)
75 - Modülasyonlu yürüyüş örnekleri ve alıştırmalar (20 örnek) - Düzenlenecek Bass' lar (5 örnek) - Yazılı/ hazır melodileri yapınız (3 örnek)
76,77 - Taklit / Benzetme.
2.0 DOĞAL DİĞER DİATONİK ARMONİ - DOMİNANT
78,79 - Genel bilgilendirme
DOĞAL DİĞER DİATONİK ARMONİ (birinci)
80,80 tekrar - 7 li dominant akoru (birinci kısım)
81,82,83 - Dominant akorun istisnaları kuraldışı tutma, oluşuma dair çeşitli/muhtelif uyarıları ve alıştırmalar
84 - Dominant akorun istisna/ayrı tutulan/ayrı oluşan tarzları (tonaliteleri) ve alıştırmalar - 7 li dominant akoru ve çevrilmişleriyle düzenlenecek bass'lar ve melodiler.
85 - Bazi dominant akorun uygun bulunan veya bazı izin verilenler ve alıştırmaları
86,86 tekrar,87,87 tekrar,88 - dominant 7 li akorunda esas sesin kaldırılması/söndürülmesi ve bazı izin verilenler ve alıştırmaları
88 tekrar - önemli uyarılar/hatırlatma ve alıştırmaları
DOĞAL DİĞER DİATONİK ARMONİ (ikinci)
89 - Temel/Esas sesin sönmesi/kaldırılması/erimesi ile veya esas sesin sönmeden/erimeden MAJÖR 9 lu ve MİNÖR 9 lu akorları
90,90 tekrar,91,91 tekrarlar,92 - MAJÖR 9 lu akorun örnekleriyle ve alıştırmaları
93 - Temel sesin söndürülmesi/kaldırılması/erimesi, çevrilmişler ve çeşitli alıştırmaları
94,95,95 tekrar - MİNÖR 9 lu akor, temel sesin erimesi/sönmesi ile çevrilmişler örnekleriyle ve çeşitli alıştırmalar
DOĞAL OLMAYAN DİĞER DİATONİK ARMONİ (üçüncü)
96,97 - Genel bilgi
97 tekrar - MİNÖR 7 ‘li AKORU (ikinci çeşit/kategori) - MİNÖR 7’ li ve EKSİLMİŞ 5' li AKOR (üçüncü çeşit/ kategori) - MAJÖR 7 ‘li AKOR (dördüncü çeşit/kategori)
98 - Başlıca ayrı tutulan/müstesna oluşum tarzları/ şekilleri ve çeşitli alıştırmalar.
3.0 BAŞKALAŞTIRMALAR/DEĞİŞTİRMELER
3.1 - BAŞKALAŞTIRILMIŞ AKORLAR (örnekleriyle)
99,100,100 tekrar,101 - Başkalaştırmalı akorlar
102,102 tekrar,103,103 tekrarlar - Başkalaştırmalı akorların kullanılması? oluşumu (geçiş analizleri) ve düzenlenmesi
3.2 - ÇIKICI BEŞLİNİN BAŞKALAŞTIRILMASI
104 - Beşlinin çıkıcı başkalaştırması ve çeşitli alıştırmalar
3.3 - İNİCİ BEŞLİNİN BAŞKALAŞTIRILMASI
105,106,107 - Beşlinin inici başkalaştırması, alıştırmalar
3.4 - TAMAMLAYICI ARTMIŞ 6'LI AKORLARLA İLGİLİ (GEÇİŞ) ve DÜŞÜNCELER (ikinci çevrilmiş)
108,108 tekrar,109,109 tekrar - İkinci çevrilme yani artmış 6 lı akorlara bağlı/ilgili/ilişkin tamamlayıcı (geçis) düşünceler, alıştırmalar
110 - Başkalaştırmalı akorların birbirine denk neticeler verebilen bir takım başkalaştırmalı ve daha doğrusu arızalı notalara dair bazı düşünceler, alıştırmalar
111 -Genellikle oluşuma dair tamamlayıcı düşünceler
4.0 GECİKMELER VE PEDALLAR (akorların bünyesine dahil olmayan notalar)
112 - Gecikmeler ve geciktirmeler
4.1 - ÜST GECİKMELER
113,113 tekrar - Üst gecikmeler ve gecikmiş temel ton alıştırmaları,
114 - Temel notanın 8 lisini/oktav gecikmesi örnekleriyle ve alıştırmalar
115,115 tekrarlar - Üçlünün gecikmesi ve alıştırmalar,
116,116 tekrar - 5 linin gecikmesi ve kısa alıştırmalar, dominantın 7 li ve 9 lusunun gecikmesi
4.2 - ALT GECİKMELER
117 - Alt gecikmeler, alıştırmalar ve Genel bilgilendirmeler
118,118 tekrar - Aynı zamanda gecikmeler, alıştırmalar
119 - Bazı gecikmelerin diğer düzenlerle/sentezlerle (sıra, diziliş yönü) örtünçlük (belirsizlik/bulanıklık) meydana gelecek/çıkacak kadar benzemesi, alıştırmalar
120 - Diğer muntazam (olmayan) gecikmeler
4.3 - PEDALLAR
121,122,122 tekrar,123,123 tekrar 124 - Pedallar
125,125 tekrar - Tonik üzerinde 11 li ve 13 lü akorlar
126,126 tekrar - Üst veya orta pedalın belirsizlikleri/ bulanıklıkları (örtünçlükler) ve genel alıştırmalar
5.0 ARMONİDEN HARİÇ OLAN (armoni dışında olan) SIRF MELODİ NOTALARI
127 - Genel düşünceler
5.1 - GEÇİT NOTALARI
128,128 tekrarlar,129,129 tekrar,130,130 tekrar,131, 132, 133,133 tekrarlar,134,134 tekrar,135,135 tekrarlar - Geçit/geçiş notaları, alıştırmalar
5.2 - İŞLEMELER
136 - Işlemeler
137 - Aynı zamandaki işlemeler ve alıştırmalar - taklitler, değişmeler/bir şekilden bir şekle geçen/giren geçit notaları ve işlemeler - Seri 1- 14 örnek - Seri 2- 50 örnek,
5.3 - ÖNDE OLMA – İLERDE OLMA
138 - Önde olma (İlerde olma)(anticipation), alıştırmalar
5.4 - APOJYATÜR
139, 140, 141,141 tekrar - Apojyatür
142,142 tekrar - Apojyatürlerin numaralanmasi, alıştırmalar aynı zamanda apojyatür ve pedallar üzerinde kullanılan tonik 11'li ve 13 'lü akorlar
ÖNEMLİ BESTECİLERİN ESERLERİNDEN ALINMIŞ KISA APOJYATÜR ÖRNEKLERİ !!!
5.5 - KAÇAK NOTA
143,143 tekrar,144, 145, 146 - Kaçak nota alıştırmalar
147 - Önceki konuların tamamlayıcı açıklamaları - Türlü melodik notaların çözümü/analizi üzerine düşünceler
148,149 - Melodik notaların numaralanması
150 - yürüyüşlere dair
151,152,153,154 - Sık ve serbest türlerde/stillerde konser üslup/tarz ve taklitlerin/benzetmelerin kullanılışına dair düşünceler
GENİŞ FİNAL ÖZETİ......ve verilmiş/hazır melodiler hakkında (kısa bir özet)
SIKI TARZDAKİ EGZERSİZLER/ÇALIŞMALAR (yalnız geçit notaları ve işlemelerle)
Bütün akorların ve başlıca akor grupların/kümelerin isimleri ve numaralamalarını özetleyen şemaların düşünceleriyle beraber, başkalaştırmalar
1. Pedallar
2. Çift ve üçüzlü gecikmeler
3. Bas notasının gecikmesi
4. Arızalı notaların numaralanması ve ilave olarak verilmiş melodiler ve
25 çeşit muhtelif tarzda/şekilde armonize edilebilir üst parti melodisi.
DÜŞÜNCELER - MÜZİĞE HÄKİM/MÜZİĞİ KUVVETLİ OLAN BİR MELODİYE EŞLİK ETME ÜZERİNE BAZI BİLGİLER VE UYARILAR VE MELODİ ÜSTÜNE BASS.
3. DERS - SİSTEMLERE HAZIRLIK - 57 bölüm
01 DİATONİK AKOR ve MODAL AKOR GEÇİŞLERİ
Majör anahtar geçişi (fonksiyonu/işlevi)
Modal geçiş
Önerilen çalışma ve tavsiyeler
02 DİATONİK ARMONİDE MODLAR No:1 ve No:2
Majör ve paralel melodik minör dizilislerindeki diatonik yedili akorlar
Önerilen çalışma ve tavsiyeler
03 Modal sistemde KARAKTER ve KRİTİK RENK tonları belirleme/karar Verme
04 MİNÖR ANAHTAR DİZİLİŞLERİ ve
Minör anahtar akor dizilişleri
05 DİATONİK ARMONİ DE MİNÖR MODLAR
Melodik minör mod (İoni b3) ve uzatmaları
Dori mod.....ve uzatmaları
Phrygi....ve uzatmaları
Aeoli mod
Minör modlar arasındaki farklar
06 DİATONİK AKOR YAPILARIN OLUŞTURULMASI ve örnekleri
07 AKORDİZİLİŞ YAPISI-Sakıncalı tonlar - örnekler ve genel şema
Akor dizilişlerinin 3 temel özelliği
Majör 7 'li akorların akor dizilişleri
Minör 7 'li akorların akor dizilişleri
Dominant 7 'li akorların akor dizilişleri
Tam - Ton akorlarin akor dizilişleri
Dimünye 7 'li akorların akor dizilişleri
ve Sakıncalı sesleri ve akorların genel kuruluş şeması
08 GEÇİŞ YAPILARI (Imaj7'den IIIm7'ye - IVm6'den bVII7'ye ve II-V-I geçişler)
09 İKİNCİL DOMİNANTLARIN AKORDİZİLİŞLERİ
10 İKİNCİL DOMİNANTLARIN özel işlevleri
11 VEKİL DOMİNANT AKORLAR ( Lydi b7.....)
12 DİZİSEL DOMİNANTLAR (genişletilmiş dominantlar)
13 Blues dışında da kullanılan özel işlevli DOMİNANT AKORLAR (I7, IV7)
14 TRİTON NEDİR ?
15 TETRAKORD NEDİR ? ve sistemlerde mod diziliş yapısının oluşturulması
16 İLGİLİ (m7) AKORLAR
17 KLASİK MÜZİKTE SUBDOMİNANT MİNÖRLER
18 KLASİK MÜZİKTE YEDEK/VEKİL DOMİNANT AKORLAR
İt+6 - Fr+6 - Ger+6 (arttırılmış akorlar)
19 DAİRESEL DÖNGÜ HAREKETLERİ
20 DİMÜNYE
21 (VII°7)
22 (IVm7b5)
23 BİTONAL AKORLAR
24 NOTA EKLENEN AKORLAR sus4, sus2 (Birinci)
25 NOTASI SİLİNEN AKORLARI (İkinci)
26 BAŞKALAŞTIRILMAMIŞ DİATONİK MODLARIN KARAKTERİSTİK
DUYGUSAL ÖZELLİKLERİ (Doğal majör sistemde)
Açık tonlardan - Koyu tonlara geçiş
Hareketin uyumsuzluktan - Uyuma dengeli geçişi (Gitme isteği)
Duygusal genellemeler
Sonuçlar
Önerilen alıştırmalar
27 BAŞKALAŞTIRILMIŞ DİATONİK MOD AKORLARIN KARAKTERİSTİK DUYGUSAL ÖZELLİKLERİ (Melodik minör)
Akorların oluşturulması (Melodik minör'de)
Akor örnekleri
Karşılaştırma sırası/Dize şeması
Önerilen alıştırmalar
28 KAPALI ve AÇIK AKOR SESLENDİRME YAPILARI (hazırlanmaktadır)
29 ÖZEL HYBRİD AKOR FORMLARI - örnek ve seslendirmeleri
30 SLASH AKOR ÖRNEKLERİ (1)
31 POLY AKOR SESLENDİRMELERİ (2)
32 ÜST YAPI AKOR SESLENDİRMELERİ (3)
33 GRİP AKOR SESLENDİRMELERİ (4)
34 PEDAL NOKTASI (OSTİNATO)
35 AKOR GEÇİŞ KALIPLARI ile yaygın kullanılan akor bağlantıları
Örnekler ve önerilen çalışma ve tavsiyeler
36 YAYGIN AKOR GEÇİSLERİNDE ORTAK - SES YARATMA (kilavuz tonlar)
37 KLİŞE DİZELERİ ve WALKİNG BASS - I Love You, Milestones, Blues yürüyüşü
38 İŞLEVİ/FONKSİYONU OLMAYAN ARMONİ (Multi tonik sistem)
a) Çoklu tonik sistem ile ...
b) Bitişik/komşu dominantlar ile .....
c) Düzenli/sürekli sabit yapılar ile ....
d) Modellenmiş akor geçişleri ile .... (belirli bir modeli olan)
39 DÜZENLEMEYE GİRİŞ
Seslendirmeler, Polymodalite
40 MODÜLASYON (Anahtar Değişim)
Değerlendirmeler - Düşünceler - Bilgilendirmeler
Anahtar tonu değiştirme
41 MODÜLASYON TÜRLERİ/ANAHTAR DEĞİŞİM TÜRLERİ
42 MODÜLASYON (Direkt)
43 MODÜLASYON (Dominant)
44 MODÜLASYON (Pivot)
45 MODÜLASYON (Değişime ait geçiş)
46 MODÜLASYON (Sabit yapı modal geçişleri/tekrar eden)
47 MODAL YERDEĞİŞTİRME NEDiR?
48 Minör anahtarlardaki MODAL YERDEĞİŞTİRME akorlar hakkında
49 KADANSLAR
50 YAYGIN ve ORTAK MODAL YERDEĞİŞTİRME AKORLARI (değiş-tokuş)
51 Birbirine benzer SİMETRİK DİZİLİŞLER
52 DiATONİK MODLAR ÜZERİNDE PENTATONİK ÇALIŞMALAR
(Pentatonikleri iki yönüyle incelemekte fayda vardır)
53 ARMONİK RİTMİK DEĞİŞİKLİKLER
A kısımlar için birbiri ardına gelen (alternatif) armonik ritmik değişikliği
Ritmik armonik değişiklik 'köprüsü
54 DOĞAÇLAMA hakkında
Melodik doğaçlama çeşitleri
Önerilen çalışma ve tavsiyeler
55 ARMONİK FONKSİYONLARININ yanında akor dizilişine önerilen uygulamalar (toplu şema)
56 DOMİNANT İŞLEVİ GÖREN AKORLAR - özet şema
57 MAJÖR DİZİLİŞİNİ YENİDEN ARMONİLEMENİN 7 YOLU
4.1 ders - ASİMETRİK ARMONİ SİSTEMERİN KAYNAĞI (4+5)
4.1 ders 1 - MELODİK MAJÖR (birinci)
DOĞAL MAJÖR ŞEMA
MELODİK MAJÖR SİSTEMİ
TONİK DO MELODİK MAJÖR ŞEMA
ÖNCELİKLİ SESLER VE RENK TABLOSU (şema)
MODAL SESLENDİRMELERİ
I. İONİ mod
II. DORİ mod
III. PHRYGİ mod
IV. LYDİ mod
V. MİXO mod
VI. AEOLİ mod
VII. LOKRİ mod
4.1 ders 2 - MELODİK MİNÖR (ikinci)
MELODİK MİNÖR ŞEMA
MELODİK MİNÖR SİSTEMİ
TONİK DO MELODİK MİNÖR ŞEMA
ÖNCELİKLİ SESLER VE RENK TABLOSU
MODAL SESLENDİRMELERİ
I. İONİ b3
II. DORİ b2
III. LYDİ #5
IV. LYDİ b7
V. MİXO b6
VI. AEOLİ b6
VII. ALTERED
4.1 ders 3 - ARMONİK MİNÖR (üçüncü)
ARMONİK MİNÖR ŞEMA
TONİK DO ARMONİK MİNÖR ŞEMA
ÖNCELİKLİ SESLER VE RENK TABLOSU
ARMONİK MİNÖR SİSTEMİ
MODAL SESLENDİRMELER
I. AEOLİ NATÜREL 7 ve bilgilendirme
II. LOKRİ NATÜREL 6
III. İONİ #5
IV. DORİ #4
V. MİXO b2 b6
VI. LYDİ #2
VII. ALTERED bb7
4.1 ders 4 - ARMONİK MAJÖR (dördüncü)
ARMONİK MAJÖR ŞEMA
ARMONİK MAJÖR SİSTEM TONİK DO ŞEMASI
ÖNCELİKLİ SESLER VE RENK TABLOSU
ARMONİK MAJÖR AKOR SESLENDİRMELERİ
MODAL SESLENDİRMELERİ (bilgilendirme tekrar)
I. İONİ b6,
II. DORİ b5,
III. PHRYGİ b4 (Altered natü 5)
IV. LYDİ b3 (Lydi minör)
V. MİXO b2,
VI. LYDİ #2#5,
VII. LOKRİ bb7
4.1 ders 5 - Mod dizilişlerindeki karakteristik seslerin ÖNCELİK ve SONRALIK sırası - RENK TABLOSU
4.1 ders 6 - Oluşturulan tüm modların DUYGUSAL SIRAYA KONMUŞ HALİ (İlk 4+1 Sistem)
4.1 ders 7 - Modların ve akor dizilişlerin BAŞVURU BİLGİ ÇİZELGESİ-Özet Hali
4.1 ders 8 - Mod dizilişlerin kuruluş yapıları (Dökümanlar bölümüne bakınız)
4.1 ders 9 - MELODİK MİNÖR #5 (beşinci)
4.1 ders 10 - ARMONİK MAJÖR b2 ve ARMONİK MİNÖR b2
4.1 ders 11 - MELODİK MAJÖR b2 ve MELODİK MİNÖR b2
4.1 ders 12 - Armonik Sistemlerde modların ve DİZİLİŞLERİN SOY AĞACI
4.2 ders MELODİK MİNÖR (Jazz minör) UYGULAMALARINI GENİŞLETMEK çalışma planı
4.2 ders 1 - MELODİK MİNÖR UYGULAMALARINI GENİŞLETMEK
Melodik minördeki modlar ve dizilişleri ve şema
Diatonik modelleri
Örnek alıştırmalar - 2 aşama
4.2 ders 2 - MELODİK MİNÖR DİZİLİŞLERİ (ARASINA) GEÇİCİ TON
1 - Alıştırma örnekleri - 2 aşama
2 - Dairesel döngü (dizi) ile geçici tonu olan melodik minör dizilişleri bir araya getirme
3 - Melodik minör dizilişlere geçici ton uygulamalarını yapın
4.2 ders 3 - MELODİK MİNÖR dizilişlerinin akorlarla akrabalık ilişkisi
7 farklı akor üzerinde geçiş notası olan C melodik minör yapısı ve
Diatonik olamayan geçici 1/2 ton ile arka arkaya zincirleme çalışması
Ek açıklama: yani şunu demek istiyoruz ve alıştırmalar
4.2 ders 4 - MELODİK MİNÖR AKORLAR ÜZERİNE ÖNERİLER
4.2 ders 5 - (II-V-I) ve (V-I) GEÇİŞLERİNİ MİNÖRLERE UYGULAMA
Melodik minör ile armonik minör farkı
II - V - I geçişlerine geçici ton uygulamak
Ve çeşitli doğaçlama örnekleri
4.2 ders 6 - ALTERED DOMİNANT AKORLARLA İLGİLİ HATIRLATMA
Melodik minör dizilişin farklı akor türlerinin birbirleriyle ilişkisi
Dersin özeti ve melodik minör kromatik doğaçlama örnekleri ve öneriler
5.1 ders BLUES SİSTEMİ ve gelişimi
1 – TEMEL BLUES un İÇERİĞİ
2 – GÜNÜMÜZ BLUES un TEMEL İÇERİĞİ
3 – BLUES un KISA TARİHİ VE İÇYAPILARI
4 – BLUES DİZİLİŞİ ve ÇAĞDAŞ ARMONİNİN GELİŞİMİ ÜZERİNDEKİ ETKİSİ
5 – ON İKİ ÖLÇÜ-ÇİZGİLİ BLUES UN BİRİNCİL 3 TEMEL TÜRÜ
6 – ON İKİ ÖLÇÜ-ÇİZGİLİ BLUES’ UN DİĞER TÜRLERİ
7 – ÖNERİLEN ÇALIŞMALAR VE TAVSİYELER (genel geçiş tekrarları)
8 – BLUES'da temel hedef ve geçişleri
9 – BLUES FORM/YAPI ÇEŞİTLEMELERİ
10 - BLUES BOOGİE
11 – BLUES AKOR DİZİLİŞLERİ
12 – BLUES’ a İLAVE EDİLEN IV ve #IV DİMÜNYE AKORLARI
13 – BLUES’ a vekil dominant akorlar ekleme/ilave dominant ekleme
14 – CHARLİE PARKER BLUES ÇEŞİTLEMELERİ (Be-Bop)
15 – MİNÖR BLUES
16 – ÖNERİLEN ÇALIŞMA ve TAVSİYELER ve diğer örnekler
17 – GENEL BLUES GEÇİŞLERİ - ŞEMALAR ve BLUES SONLARI..
5.2 ders 1 - SİMETRİK SİSTEM çalışma planı
5.2 ders 2 - TAM-TON SİMETRİK SİSTEM
5.2 ders 3 - DİMÜNYE SİMETRİK SİSTEM
1 - DİMÜNYE DİZİLİŞİN İÇYAPISI ve ANALİZİ 1, 1/2 (C°7) Örnekler
2 - DOMİNANT DİMÜNYE İÇYAPISI ve ANALİZİ ½, 1 (C7,b9,#9,#11,natü 13) Örnekler
3 - DİMÜNYENIN VEKİLLERİ/YEDEKLEMELERİ ve örnekleri
a) Dimünye dizilişinden türetilmiş majör yedili kök üst yapı slash Akorlar
b) Dominant dimünye den (yardımcı) türetilmiş majör kök üst yapı polykord akorlar
c) C, Eb, F# veya A dimünye dizilişlerin Triton/dörtlü yapıları
5.2 ders 4 - MESSİAN MODELLERİ ve TRİTON SİMETRİK DİZİLİŞİ (6 notalı)
5.2 ders 5 - SİMETRİK SİSTEM İÇİNDE PENTATONİKLERE DİĞER BİR BAKIŞ AÇISI
1 - Pentatonik diziliş yapısının oluşturulması
2 - Başkalaştırılmış (altered) Pentatonikler
3 - Pentatonik dizilişleri akorlarla eşleştirmek/denkleştirmek (Pentatonik dizilişlerin akorlarını bulmak)
4 - Dört ana sistemden türetilen pentatonik dizilişlerin yapısı ve doğaçlamada kullanabileceğiniz çok çeşitli ses/ton olanakları
5.3 ders PENTATONİK SİSTEM
5.3 ders 1 - PENTATONİK SİSTEM (genel bilgilendirme)
Pentatonik sistemde bilinmesi gereken kavram ve sözcükler
Kaynak dizilişleri tanımlama ve yapılandırma
¹ kullanım altı başkalaştırılmamış olanlar
² kullanım altı başkalaştırılmış olanlar (örnekler aşağıda)
PENTATONİK SİSTEMLERİN GENEL ŞEMASI
8 TEMEL/ANA PENTATONİK DİZİLİŞİ ve doğal majör pentatonik dizilişin üzerinde başkalaştırabileceğimiz altered çalışmalar
DİĞER BÜTÜN KULLANILABİLİR PENTATONİKLERİN EK LİSTESİ
Pentatonikte form/stil ve armonize hareketler
5.3 ders 2 - PENTATONİK KAYNAKLI DİZİLİŞLERİ MEYDANA GETİRMENİN/yaratmanını 5 yolu
1 - nota çıkarma (silme) metodu
2 - kombine/birleştirilmiş trikord (3-tonik) metodu
3 - simetrik pentatonik dizilişler:
a) nota çıkarma/silme
b) simetrik aralık yansıması (palidromes/ayna görüntüsü)
4 - şekil/biçim yaratarak pentatoniklerin oluşturulması:
a) majör Pentatonik
b) minör Pentatonik
c) dori Pentatonik
d) blues Pentatonik
5 - Melodik organizasyonlar/düzenlemeler: Bilgilendirme ve hatırlatmalar ve 2 örnek
5.3 ders 3 - PENTATONİK SİSTEMDE ARMONİZASYON İŞLEMLERİ/5 işlem :
1. saptayın/belirleyin
2. armonik hareketi seçin
3. kök bass melodi yaratın
4. akorları seçin
5. ufak tefek ayarlamalar
1. ÇİZGİSEL MODAL - diatonik kökleri/temelleri ve şema ile
2. PLATO MODAL
3. DİKEY MODAL
5.3 ders 4 - PENTATONİK KOMPOZİSYON TÜRLERİ/ CİNSLERİ ve
1- mevcut belgelere dayalı (tam pentatonik)
2- yeni bestelenmiş (pentatonik motif ve cümleleşmeye bağlı)
3- Pentatonik’e çok az bağlı tamamen yeni melodi fakat yine de pentatonik
A- MEVCUT BULUNAN PENTATONİK MELODİLER
örnek 1, 2, 3 ve yorumları
B- FOLK MÜZİĞİN PENTATONİK KOMPOZİSYONLARA ETKİLERİ/TESİRLERİ
örnek 4, 5 ve yorumları
C- KARIŞIK/MUHTELİF PENTATONİK KOMPOZİSYONLAR
örnek 6, 7 ve yorumları
BU KISMIN SONUNDA diğer birkaç örnek....
5.3 ders 5 - PENTATONİK'lerin temel ton/ses üzerindeki çalışmaları ve ayrıca Dökümanlar bölümündeki çalışmaları yazın, çalın ve ezberleyin.
5.4 ders DİĞER ARMONİK YAPILAR
5.4 ders 1 - Bilinmesi Gereken Kavram ve Sözcükler - Giriş - Arttırılmış Diziliş Armonisi (6 sesli) - Arttırılmış Yedekler (Başka bir şeyin yerine kullanma/koyma) - Önerilen Çalışma ve Tavsiyeler
5.4 ders 2 - J. COLTRANE’ NİN ÜÇ-TONİKLİ MODELİ (Giant Steps - But Not For Me)
5.4 ders 3 - BEBOP 'un Oktatonik yapısı
5.4 ders 4 - BARRY HARRİS tekniği/Drop çalışmaları ile
5.4 ders 5 - ENİGMATİK MODLAR ve Dünyada kısıtlanmamış diğer sistemlerin olanaklarını sunmak
6. ders - MELODİNİN ANALİZİ
6.ders 1 - MELODİNİN ANALİZİNE GENEL BİR BAKIŞ - Bilgilendirme ve bilinmesi gereken kavram ve sözcükler
6.ders 2 - Bir melodiyi meydana getiren kaynak elementler/kavramlar-motifsel/temayı geliştirme
KAYNAK MATERYALLERE
MOTİFSEL/TEMA ’yı geliştirme (gelişim/değişim)
6.ders 3 - Melodik çevre, melodik form ve melodik hareketler MODELLERİ
MELODİK ÇEVRE ve
MELODİK FORM
MELODİK HAREKET/RİTİM
ANLATIM/SÖYLEM
STİL/TARZ
Romantik - Deyimsel
Ritmik olarak (dizemli), Şarkılı stil/tarz
Tarihsel/etnik, folk referanslı
Sonuç/Netice
6.ders 4 - ANLATIM/SÖYLEM/Performans yönlendirmeleri (açıklamalı ek 2)
6.ders 5 - GENEL BİR MELODİNİN STİL/TARZ/ÜSLUP kategorileri ve ANALİZLERİ
1. STİL/TARZ KATEGORİLERİ
Romantik (ideal)+
Romantik (melodik)+
Deyimsel (gösterimle ilgili)+
Deyimsel (soyut)+
Deyimsel (program niteliğinde)+
Şarkılı Stil (tarz).
2. MELODİK STİL/TARZ ANALİZLERİ
Folk referansları
Tarihsel referanslar
6.ders 6 - ROMANTİK OLMAYAN MELODİ ÖRNEKLERİ
Deyimsel açılı/köşeli
Deyimsel gösterim ile ilgili/ima yollu
Deyimsel program niteliğinde (örnekler ve melodik analizleri - A. Hope R. Miller)
GÖZE ÇARPAN/DİKKAT ÇEKİCİ NOKTALARI ve yorumlar
6.ders 7 - ROMANTİK MELODİLER
ROMANTİK MELODİLERDE kullanılan KAVRAMLAR: 8 örnek
YAZILMIŞ ROMANTİK MELODİ ÖRNEKLERİ
AÇIK ROMANTİK MELODİ YAZMA TEKNİKLERİ (örneksel/prototip romantik melodi/ideal melodi - Romeo Juliet)
göze çarpan hususlar ve romantik yöntemler şunları içerir:
ROMANTİK, MELODİK JAZZ KOMPOZİSYON ÖRNEKLERİ (SR Ballad - R. Miller)
Diğer göze çarpan diğer ilgili/belirgin/dikkat çekici hususlar noktalar:
SONUÇTA
6.ders 8 - FOLK MÜZİĞİNE GENEL BAKIŞ (Özel proje)
6.ders 9 - ÖNERİLEN ÖRNEKLERİ 5 çalışma şekline/modeline göre yapınız
6.ders 10 - MELODİK ANALİZ BAŞVURU REHBERİ 'ÖZET'
7. ders - YENİDEN ARMONİLEMEK
7.ders 1 - Yeniden armonilemeye başlamadan önce PLANLAMA METODU/İŞLEMİ ve bilinmesi gereken kavram ve sözcükler
a) Melodik analiz
b) Bass melodi oluşumu/yaratma
c) Akor seçim
7.ders 2 - VERİLMİŞ MELODİLERİN ARMONİZASYONU (belirli/belirlenmiş)
Melodi I ve yorumları - Melodi II
7.ders 3 - YENİDEN ARMONİLEMEDE KULLANILAN TEKNİKLER
akorlar+
başkalaştırılmış akorlar+
akor işlevleri+
akor fonksiyon kategorileri+
başkalaştırılmalı genel uygulama örnekleri (başkalaştırılmış dimünye akorlar ve yorumu)
7.ders 4 - YENİDEN ARMONİLEMEDE KULLANILAN VEKİL AKOR İŞLEMLERI (başkasının yerine geçen akorlar, diatonik yedek akorlar)
a) diatonik yedeklerin DİATONİK AKOR YAZILIMLARI ile
b) diatonik yedeklerin KROMATİK AKOR YAZILIMLARI ile: yedeklerde özel durumu (dimünye akorun ana hatlarını belirleyen kökler) ve bilgilendirme
c) Stil/tarz
d) Armonik ritim/hareket
7.ders 5 - KADANSAL ALANLARI YENİDEN ARMONİLEMEK (Kadansal alanlar/Kadansal olmayan alanlar)
Kadanslar: örnekler ve yorumları
Döngüler: örnekler ve yorumları
Geri dönüşler: örnekleri, yorumları ve uygulamalı yöntemleri
7.ders 6 - VEKİL SİMETRİK MODELLERİ (örnekleri, yorumlar ve uygulamalı yöntemleri)
7.ders 7 - KADANSAL OLMAYAN ALANLARDAKİ ARMONİK HAREKETLERİN DEĞİŞTİRİLMESİ
Teknikleri, Örnekleri, Yorumları ve Uygulamalı Yöntemleri
“I’m Getting Sentimental Over You” örnek, yorum ve uygulamalı yöntemleri
“Yesterday” örnek, yorumları ve uygulamalı yöntemleri
“Night and Day” örnek, yorumları ve uygulamalı yöntemleri
“Dancing in the Dark” örnek, yorumları ve uygulamalı yöntemleri
“Autumn Leaves” örnek, yorumları ve uygulamalı yöntemleri
7.ders 8 - YENİDEN ARMONİLEME ÖRNEKLERİ 1 ve 2 (sonraki konuya hazırlık)
“Body and Soul* armonik tablo, yorumları, uygulamalı yöntemleri
“Stella by Starlight” armonik tablo ve yorumları
7.ders 9 - DÜZENLEME TEKNİKLERİ
Anahtar değişimi
Parlaklık/Koyuluk
Tessitura
Stil/tarz
Enstrümana uygulama
Modülasyon
Ritmik stil/Tempo/Ölçü
Form/Tını
7.ders 10 - MELODİ ÜZERİNDE TEKRAR ÇALIŞMA
Ufak tefek temel ayarlamalar+ değiştirmeler
ve bu dersin sonu/özeti
8. ders - ARMONİK ÇEVRE (şartlara göre - dış hatlar)
8. ders KOMPOZİSYONLARIN ANALİZİ/ÇÖZÜMLENMESİ
1. RUTH – Ron Miller 1969
2. MİKELL’ S – Joey Calderazzo 1989
3. PEE WEE – Tony Williams (the Sorcerer albüm, miles davis)
4. TERU – Wayne Shorter
5. THE LİEB – Ron Miller
6. JERRY COKER ON THE LAND – Ron Miller
7. TOUCHSTONE - Ralph Towner
HAZIRLANMAKTA OLAN DERSLER.......